Autor: Richard Sweeney http://www.richardsweeney.co.uk/

Obra: Modulador de luz (elaborada con papel y adhesivo)

Un recorrido por 90 obras artísticas donde destacán los nombres de Mathias Goeritz, Mario Benedetti, Jan Hendrix, Santiago Hernández, José Guadalupe Posada, Honoré Daumier, Perla Krauze, Manuel, Manilla, entre otros, es la exposición homenaje al papel. Colección MUNAE (Museo Nacional de la Estampa), presenta desde el 30 de julio al 14 de septiembre de 2008. Centro Historico, Hidalgo No. 39.

El nombre de está exposición de la colección permanente del MUNAE, fue tomado de una obra del maestro Mathias Goeritz denominada homenaje al papel. “La idea de esta muestra es hacer una reflexión entorno a los soportes, materiales de la estampa, es decir, que el público pueda acercarse  a la estampa, no sólo a través de las imágenes o las formas sino de los materiales constitutivos de la obra”. Sostuvo en entrevista Lluvia Sepúlveda Jiménez, jefa de la curaduría y museografía del MUNAE.

Explicó que el papel es el soporte tradicional y el más utilizado en el grabado. En ese sentido señaló que parte del objetivo de la exhibición es que el visitante pueda ver procesos de estampación. También se podrán observar piezas en tela y en papeles degradables “Finalmente el soporte -el papel, tela o  los polímeros- dan ciertas cualidades a la estampa ya que la técnica responde al soporte en el que se imprime” agregó Lluvia Sepúlveda. En pocas palabras, es una invitación a reflexionar sobre el papel y su importancia en la concepción de una obra de arte.

Es considerado por varios expertos mundiales, como el sistema más representativo y utilizado en la actualidad, debido al gran volumen de impresiones que genera. El termino de offset, que proviene del inglés y se traduce literalmente como soltar o ceder, en la terminología gráfica funciona para identificar un sistema de impresión. Dentro de las diferentes modalidades de offset; de rotativa, en seco, digital, uno de los grandes rubros de reproducción es el offset de pliego (cama plana).

Derivado de la litografia, el offset utiliza una matriz, denomindad placa, plancha o lámina. Para impresión, el principio básico es que la matriz de aluminio generalmente, está en plano, toma tinta y agua, basándose en el principio de repulsión. Para que la plancha se impregne de tinta únicamente en aquellas partes deseadas, se somete la plancha a un tratamiento fotoquímico, de tal manera que las partes tratadas repelen el agua. Así, la plancha se pasa primero por un mojador, impregnándola de agua y  seguidamente por un tintero. Para este sistema de impresión deben de existir 4 elementos indispensables:

• Forma o Matriz: Existe una gran variedad de ellas, aunque las más definidas en nuestro mercado son las de aluminio y las de polimetálicas. Factores definitivos como la exposición correcta nos evitarán problemas de desgaste en la matriz o una excesiva ganancia de punto, de ahí la importancia de la calibración de la exposición de la emulsión. La calidad de una imagen impresa en offset se determina principalmente por la eficiencia de la selección de color, por la reproducción de los valores tonales y por la nitidez de la impresión.
• Tinta o Pigmento: Es el elemento colorante que recibirá la matriz para ser transferido al papel. De sus características depende la calidad, brillo e intensidad final del área impresa. Las tintas son de consistencia pastosa, y están compuestas por dos elementos esenciales: el barniz y el pigmento. El barniz es el vehículo que transporta el pigmento y lo fija sobre el papel, puede esta constituido por aceite de linasa cocido o por aceites y resinas sintéticas.
• Soporte: Generalmente papel, y que de acuerdo a su fabricación y manejo en el taller, dependerá su buen comportamiento durante la impresión.
• Impresión: es la fuerza necesaria de contacto para transferir la imagen de la matriz al soporte.  Se realiza mediante planchas tratadas y fijadas sobre cilindros, de modo que hay 2 cilindros por cada uno de los cuatro colores (negro, magente, cyan y amarillo). De este modo se obtiene papel impresionado por ambas caras si así se requiere. Es básica la calibración de todo el sistema; humectado, entintado, cilindros de placa, mantilla e impresión. La mantilla es la superficie intermedia entre la litografia y el soporte, esta hecha de caucho y es capaz de transferir la tinta al papel y a otros mucho materiales que no se pueden imprimir de forma directa, incluido el plástico y los metales. Gracias a que la mantilla se adapta a la textura de la superficie que se va imprimir, la calidad de las imágenes litográficas resulta inigualable.

Esta es una nueva línea de papel de madera natural, con el cual se busca entregar muestras o ejemplares que debido a sus características y presentación, sean objeto a conservar. Sus usos pueden ser variados y en diferente profesiones, tanto, en dibujo, arquitectura y diseño, así como para manualidades; invitaciones, sobres, tapíz, scrapbooking, maquetas, reportes anuales, pantallas para lámparas, tarjetería, etc. El material es suceptible de ser cortado, suajado o troquelado limpiamente.

• NOTA: La madera, al ser natural, siempre tendrá variantes en vetas y tonos. En ocasiones tendrá pequeños nudos que no se considerán como defectos. Debido a la gran variedad de impresoras recomendamos realizar pruebas.

Existen 3 tipos de papel:

1.- MicroMadera Inkjet-Laser:

La delgadez y flexibilidad en el sentido de la veta de este papel-madera son toda una novedad en el campo de las artes gráficas. Este material es imprimible tanto en impresoras de chorro de tinta como laser y acepta todo tipo de impresión y tintas. Ver producto

2.- MicroMadera Kraft:

La textura de la madera la flexibilidad que nos muestra este producto son ideales en el campo de la decoración. El cuerpo de este material permite un doblez total en el sentido de la veta por lo que puede adherirse a superficies planas y curvas, acepta todo tipo de impresión y tintas. Ver producto

3.- MicroMadera Two Play

Tienes las mismas cualidades que el MicroMadera Kraft, la diferencia es que es doble cara; mismo color y diseño por ambos lados, a diferencia del anterior, que por la parte de atras es acabado liso-kraft. Ver producto

Tan importante como conocer el papel en cuanto a soporte y la materia sustentada es conocer los posibles problemas que la pueden afectar. El papel, desde el punto de vista profesional, se considera un material extremadamente sensible a la degradación. Su propia naturaleza, así como los materiales y técnicas empleados en la obra sustentada hacen de las piezas de papel ejemplares muy delicados, sensibles a todos los agentes de degradación, aspecto que condiciona su conservación y restauración.

Los deterioros son de naturaleza diversa, tienen diferentes causas, las cuales dan como resultado desperfectos que, en ocasiones, conllevan la destrucción total de la pieza. Sin embargo, su conocimiento sirve de guía para establecer las bases de las reparaciones, la manera más adecuada para realizar una correcta conservación y exposición, así como las condiciones idoneas para prevenir futuros deterioros. A continuación, explicaremos los principales deterioros que puede sufrir el papel, así como los agentes o factores que los han provocado.

• SUCIEDAD: Es decir, las partículas o materias depositadas sobre la pieza que la ensucian.

1. Polvo: Este elemento aumenta la humedad superficial, esto favorece el ataque y desarrollo de microorganismos; asimismo, puede generar oxidación o acidificación.
2. Grasa: Los depósitos de grasa pueden oxidarse con el tiempo y aparecer manchas que oscurezcan o amarilleen el papel; asimismo, favorecen el ataque biológico.

• MANCHAS: Inciden en la integridad de la pieza, desvirtúan su aspecto general.

1. Óxido: Las manchas de óxido son provocadas por la oxidación de elementos metálicos (clips, grapas, chinchetas, etc) o por la oxidación de los pigmentos de la materia sustentada.
2. Adhesivos: La unión de fragmentos de una pieza con cinta adhesiva tradicional o la fijación de obras a soportes mediante colas no indicadas provoca la aparición de manchas o cromatismos.

• DEFORMACIONES: En su mayoría por una inadecuada manipulación del papel o la obra.

1. Arrugas y Dobleces: Son difíciles de corregir, se producen accidentalmente durante la manipulación o por prácticas inadecuadas. Doblar la hoja de un libro como punto de referencia.
2. Cuarteado y tensiones: Son deformaciones o tensiones que se deben al desequilibrio de fuerzas; enrollamiento inadecuado del papel o a un mal trabajo de encuadernación de un libro.

• AUREOLAS: Se producen sobre el papel al sufrir éste la penetración o absorción de algún líquido, lo que provoca la aparición de manchas y zonas de diferente tonalidad.
• AMARILLEAMIENTO: Provoca la fragilidad y amarilleamiento del papel. Puede deberse a diferentes causas, la acidez o la acción de la luz, este último agente favorece la oxidación, más acusados cuanta más lignina con tenga el papel.
• DECOLORACIÓN: Es decir, la perdida de la intesidad original del color del papel, se debe, fundamentalmente, a la acción de la luz ya sea natural o artificial.
• BIODETERIORO: Se entiende el conjunto de deterioros y desperfectos causados por los agentes biológicos, es decir, los hongos, insectos y roedores. Se debe fundamentalmente a 2 factores: encuentran su alimento en las materias que constituyen el papel o descubren un entorno adecuado en cuanto a humedad y temperatura para vivir.

Del próximo 15 al 18 de octubre se llevara acabo la Expo “The Specialty Printing and Imaging”, en Atlanta, Georgia en E.E.U.U. Este evento lo describen sus autores como un semillero de nuevas ideas, aplicaciones y mercados para la especialidad de imágenes. Si estas interesado en los gráficos o prendas de vestir ya sean en digitales o serigrafía, aquí encontraras de todo.

Algunos de los patrocinadores y expositores serán: 3M división gráficos y Industria de Pegamentos y adhesivos y Agfa Graphics, grandes representantes de la industria. Anexo se contarán con más de 50 sesiones educativas en el transcurso de 4 días, lo que significa una gran oportunidad para aprender de los lideres de la industria. Las conferencias estan organizadas en 3 grandes rubros: Foro del Futuro, sesiones para principantes y presentaciones para expertos.

Así mismo SGIA´08 no solo se considera un lugar para aprender y estar a la vanguardia, sino también, un lugar para cerrar negocios o conseguir nuevos socios, ya que se realizarán actividades sociales como una Cena el día viernes 17 donde podras conocer  a otros visitantes e inclusive exponer tus productos y servicios o si lo prefieres y eres mas entusiasta del deporte, llega un día antes e inscribete en el torneo de golf que se llevara acabo.

Fuente: http://www.sgia.org/events/current_expo/sgia08/index_attend.cfm

El pasado 30 de Abril del año en curso, La escuela Nacional de Artes Gráficas (ENAG-CETIS No.11), festejó, con una serie de eventos, siete décadas de haberse fundado en 1938. Conviene recordar que, con visionario esfuerzo por contribuir a impulsar el moderno proceso de industrialización del país, los organizadores y fundadores de la ENAG diseñaron y crearon un centro de educación tecnológica al servicio de la comunidad, así como de apoyo al funcionamiento y operación de la industria de las artes gráficas. Ese esfuerzo aún alienta el quehacer de las nuevas generaciones de directivos y estudiantes.

Con base en ello, la comunidad educativa de la escuela decidió celebrar tan excepcional aniversario, mediante eventos académicos. La conmemoración revaloró la calidad de la enseñanza, donde el propósito era realizar diversos actos y acciones significativas, entre las cuales destacan; La reapertura del Taller de Grabado, la ceremonia de inaguración, la exposición denominada “La gráfica para todos”

Algunos de los artistas participantes en la reapertura del Taller de Litográfia, quienes con su generosa disposición y ejemplar solidaridad, realizaron grabados expresamente para la ocasión mismos que han sido donados a la escuela para reconstruir su acervo cultural. Entre los que reinaguraron dicho taller, están los distinguidos maestros Francisco Romero Ruiz (escultor); Carlos Bracho (fotógrafo, dibujante y actor); Agustín Martínez (pintor); Rafael Toribio de la Torre (pintor); Elaine Aullet (pintora) por mencionar algunos. Uno de los puntos sobresalientes del programa de dicha ceremonia, fue la entrega de reconocimientos. Además de otorgarse a los alumnos inscritos con mejor promedio, se confirió a dos de los ex-directores del plantel, así como al personal con mayor antiguedad. Por último, la joya en la conmemoración del 70 aniversario de la ENAG fue la publicación, en los propios talleres de la escuela, de la Memoria dedicada al plantel, misma que fue promovida y preparada por la subdirección de Enlace Operativo de la DGETI en el D.F., con lo cual se da inicio a ese proyecto editorial, el cual se propone, de acuerdo a los propios conceptos del Ing. García Iñiguez (Director de SEODF) plasmados en la presentación: “…rescatar y difundir la historia de nuestros planteles, la que en algunos casos se remota a más de 100 años de servicio…”.

Fuente: Revista El Impresor Año XXXI No. 293